范霍文离不开那种传统的戏剧结构的缺点在这里展现了出来。太多可挖掘的东西变成了混乱的符号和标志。也是如此性爱戏，很明显有些地方去掉前戏或者镜头长度变化的话，替代对话场景的功能会更显著。只是一切都没有如果。最后还是得感慨一下，好莱坞当年暴力场景的剪辑是真的够爽，似乎在00年代伯恩横空出世后，那种老派的，打破时间秩序的枪击➕打击瞬间就没有了。可惜（港片后面也没有了。全员徐克化）

还是搞不清楚其中一两个人到底是谁杀的……

+ 糅合了危险与意乱情迷的剧本本身就充满张力，男性单一的主观视角下 观众被不断挑逗 勾引至沦陷，范霍文的女主角吸引观众的当然不止是性张力，她们是承载电影秘密的自由主体。尽管如此谁又不想被Sharon Stone干到下不来床。。，

这个居然没标记？女主长得太一般了，但是好像是骚到极致所以所有男人对她都有性幻想，小时候下载当启蒙教育看

看了这部也就不意外范霍文会走向Benedetta了，导演始终乐于展示的其实都是真相本身在游说和信服双方的周旋过程中逐渐被稀释的过程，一条迂迁的曲线，所以“本能”也不能被缩减到经典的欲望结构下，因为它离开了后者所规定的一对一框架，而被解放到一种纯粹的力量状态中，诱引警探向女作家不断靠近的不是一条笔直的欲望射线，而正是被激发的本能，这是一颗亟待出膛的子弹却不再关心是否射正了，所以警探和女作家初次交锋后重新开始饮酒吸烟和旧相好性交，这都是本能摆脱自我设下的制度规约后恢复到自由状态下的信号，不要忘记警探“shooter”这个诨号，范霍文想要描绘的正是这样一个谓语先于其主语的人物。非常强大的剧本，在情节内部不发生环节断裂的前提下，硬生生把整部影片留在了开头面貌模糊的女人和结尾晦暗冰锥拉出的不定状态内。